中國山水畫中的山和巒是分不開的，也沒有確切的定義。中國山水畫中的山巒的表現(xiàn)形式分為傳統(tǒng)山水和現(xiàn)代山水，傳統(tǒng)山水和現(xiàn)代山水都有工筆和寫意之分，共同特點(diǎn)是用線造型，基本技法都是勾皴染點(diǎn)，不同的特點(diǎn)是構(gòu)圖方式和透視方法，還有對光影的運(yùn)用，傳統(tǒng)山水是不講光影的，只有陰陽向背，講的是畫面的意境，現(xiàn)代山水加入了西洋繪畫中光影的元素，真實(shí)感更好，傳統(tǒng)山水是散點(diǎn)透視方法，根據(jù)作者的理解可以將很大的畫面繪入一幅作品中，這又叫經(jīng)營位置，這就解決了中國畫的基本構(gòu)圖法，比如我們到黃山旅行，用手機(jī)搜集了很多素材，從不同角度觀察一處很好的景物，在回來的創(chuàng)作中，就可以總結(jié)一下，畫出來的東西不一定是我們直接看到的，但是讓觀眾一看就知道畫的是黃山，甚至可以在一幅畫中體現(xiàn)黃山的全景，這是西洋畫不可能做到的。

1、如何理解山水畫中的峰和巒？怎樣畫出有精氣神的山水？

中國山水畫中的山和巒是分不開的，也沒有確切的定義。既然是山水畫，就與真山真水有區(qū)別，特別是中國山水畫，需要對真實(shí)景物進(jìn)行再加工創(chuàng)作，用中國畫的藝術(shù)方法體現(xiàn)出來，這才能成為中國山水畫，中國山水畫中的山巒的表現(xiàn)形式分為傳統(tǒng)山水和現(xiàn)代山水，傳統(tǒng)山水和現(xiàn)代山水都有工筆和寫意之分，共同特點(diǎn)是用線造型，基本技法都是勾皴染點(diǎn)，不同的特點(diǎn)是構(gòu)圖方式和透視方法，還有對光影的運(yùn)用，傳統(tǒng)山水是不講光影的，只有陰陽向背，講的是畫面的意境，現(xiàn)代山水加入了西洋繪畫中光影的元素，真實(shí)感更好，傳統(tǒng)山水是散點(diǎn)透視方法，根據(jù)作者的理解可以將很大的畫面繪入一幅作品中，這又叫經(jīng)營位置，這就解決了中國畫的基本構(gòu)圖法，比如我們到黃山旅行，用手機(jī)搜集了很多素材，從不同角度觀察一處很好的景物，在回來的創(chuàng)作中，就可以總結(jié)一下，畫出來的東西不一定是我們直接看到的，但是讓觀眾一看就知道畫的是黃山，甚至可以在一幅畫中體現(xiàn)黃山的全景，這是西洋畫不可能做到的。

2、山水畫多久才能學(xué)會？

謝先生邀請，您問學(xué)山水畫要多久，每個(gè)人學(xué)習(xí)熱情和方法進(jìn)度不一樣，我只能說說自己的經(jīng)驗(yàn)，一般下功夫苦練三五年，就可學(xué)會畫山水掛墻裱褙，可以孤芳自賞了，但要成為有成就的山水畫家，那可是漫漫長路征程遙遙，還有自學(xué)和師承的選擇，首先是選擇山水畫風(fēng)格，是畫陸儼少李可染系的現(xiàn)代大寫意山水，還是畫張大千陳少梅派的小寫意古樸山水，各家各派眾彩紛呈，必須做一個(gè)系統(tǒng)的了解和選擇。

我從三個(gè)方面談一下，金北樓湖社弟子陳少梅的小寫意仿古宋人山水李可染先生《井崗山》，李老一生一共畫了七張，因是文革特殊年代，筆墨當(dāng)隨時(shí)代，他用了新創(chuàng)技法畫作品，前年《井崗山》在保利拍賣賣了一億多元。七十年代初我買了錢松嵒的《硯邊點(diǎn)滴》，因文革后此類書奇缺，那時(shí)這夲書對初學(xué)山水的人們影響很大，金陵派畫家錢松嵒作品，錢先生在六七十年代比李可染名聲大錢忪嵒《舟飛三峽圖》（一）學(xué)畫首先要選好畫冊七十年代初我在煙臺道古籍書店，買了金陵畫派錢松嵒先生的《硯邊點(diǎn)滴》，我還有一套《芥子園畫傳》，有了這兩夲就可開始自已學(xué)山水畫了，當(dāng)然今天美術(shù)書店的各類畫冊之多，可以讓你挑到眼光花撩亂，但選擇一家能幫你成才的畫冊很重要，因?yàn)橹袊纳剿嫾?，各家各派太多了?/p>

如黃賓虹，齊白石，張大千，付抱石，關(guān)山月，李可染，陸儼少，董壽平，啟功，陳少梅，宋文治，三吳一馮等等都有畫冊出版，還有許多當(dāng)代畫家畫冊多如牛毛，但以上許多人的大寫意山水都很難學(xué)，開始就學(xué)大寫意，容易勿入岐途而不曉，余以為學(xué)山水畫還是從小寫意學(xué)起，從工筆和半工半寫學(xué)起，就象學(xué)書法一樣循序漸進(jìn)，要先正楷最后再練行書大草，在學(xué)山水畫之前，我們還是簡單了解一下，中國輝煌燦爛的山水畫史，

海派畫家陸儼少作品，（二）學(xué)山水要古為今用前兩三天故宮展現(xiàn)了《千里江山圖》，那是宋朝畫家王希孟畫的，手卷很長可謂煌煌巨制，北宗這個(gè)時(shí)期的山水畫家很多，如范寬巨然李成等，大都全景巨幅大氣磅礴，到后來南宋的李唐劉松年馬遠(yuǎn)夏圭，又開啟了另一種邊角式取景法。就象今天照像的局部特寫，如下圖馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》，畫幅一米九乘一米一，只畫了寥寥無幾的山峰，卻讓人賞心說目，如這么大綾絹，給巨然范寬畫，那必定是莽莽蒼蒼萬水千山，

（三）學(xué)習(xí)山水畫應(yīng)從傳統(tǒng)入手九十年代初，因制作《一百個(gè)中國文化人物手跡碑林》，我曾去過何海霞先生家，聽他老人家說過，他的啟蒙老師是芥子園，先恩師啟元伯也說過，他的山水皺法和竹子，都是十歲時(shí)臨摹《芥子園畫傳》掌握的。就象學(xué)律詩必讀唐宋詩詞一樣，那今天初學(xué)山水的我們，為什么不可以先從《芥子園畫傳》入手呢，當(dāng)然芥子園有點(diǎn)老態(tài)龍鐘，也可買些當(dāng)代山水大家的畫冊學(xué)習(xí)，但我以為芥子園的山水譜，里邊的各種技法還是應(yīng)該掌握的。